彩票走势图表
您现在的位置:快3稳赚公式 > 彩票走势图表 >

彩票走势图表 塞西尔•比顿:感受前卫摄影行家的光彩年华

作者:admin    文章来源:未知    点击数:    更新时间:2020-07-29 04:30

编者:英国苏富比塞西尔•比顿做事室档案馆

译者:钱卫

出版:湖南美术出版社

编辑选举

不想当设计师的作家不是益摄影师:

斜杠艺术家塞西尔•比顿的一生无比艳丽雄厚,身兼摄影师、服装设计师、舞台设计师、记者、作家等数职,3次获得奥斯卡金像奖,4次获得、1次挑名美国话剧和戏剧最高奖项托尼奖。

优雅本⼈,前卫化⾝:

比顿对服装与生俱来的优雅品味与他前卫摄影行家的地位相等相等,拍摄精美的前卫作品就像他的第二天性。

游⾛于英国皇室、⽂艺圈、益莱坞的翩翩公⼦:

英国皇室御用摄影师,《Vogue》杂志英国版、美国版、法国版的亲昵配相符者,启发前卫摄影教母安妮•莱博维茨、⼈像摄影⿁才蒂姆•沃克的重量级进步,比顿的着名度不输给他的名人拍摄对象。

著者简介

苏富比拍卖走在比顿晚年时连同他的相册一首获得了他的上万张照片和底片,成立了英国苏富比塞西尔•比顿做事室档案馆。

内容简介

塞西尔•比顿(Cecil Beaton)的前卫品味,及其电影和舞台服装设计师的闻名身份,袒护了他行为20世纪摄影行家的地位。比顿给人留下的外观印象犹如一张面具,暗藏了他的收获中的厉肃之处。回顾他七十众年的做事生涯,吾们发现的远远不止是对社会的记录。到20世纪中叶,他已经脱离了许众戏剧性,为毕添索、格特鲁德•斯泰因、卢西安•弗洛伊德与弗朗西斯•培根等当时极具创造力的人物留下了一系列令人叹为不都雅止的肖像。他为葛丽泰•嘉宝、奥黛丽•赫本与玛丽莲•梦露等女性拍摄的照片,位于他特出的作品之列。在他卓异的视角里,甚至有些许当代性的痕迹。

本书对他的摄影生涯进走了重新评定,照片众数是从苏富比塞西尔•比顿做事室档案的上千张照片和底片中挑选出来的。比顿在童年时期就喜欢益珍藏照片。从青少年时期首,他的妹妹们最先充当他的首批模特。拍照成了家庭服装外演的延迟项现在。后来他成为大泰西两岸的《前卫》杂志的明星,满怀信念地踏入益莱坞,就像他往往容易自若地出入于英国外交场所那样。有一段时期,他敏锐的戏剧认识令他深受超现实主义的影响。他对服装与生俱来的优雅品味,与其前卫摄影行家的身份相等相等。到1960年代,他已经自若地在白金汉宫为女王拍照了,就像他与“摇曳伦敦”的名人们在一首,或是在纽约与安迪•沃霍尔和他的“工厂”明星们在一首时相通。比顿在电影《迷幻演出》的片场为米克•贾格尔拍摄照片后,他的摄影生涯走向了终结,同时也标志着一个时代的落幕。本书表现了各个时期逆复出现在他照片里的人物,用图像的手段讲述了他的一生。

媒体选举

他是一位富有远见的前卫摄影师,别名无私害怕的战地记者,一位不能磨灭的名人编年史家,并且在栽栽面具之下,他入神于创造时兴的期待。每张比顿的照片都是一个梦:一个对存在、糟蹋和幻觉的剧烈幻想。——《Variety》杂志

引言

编辑手记

马克•霍尔本

塞西尔•比顿做事室档案会让你迷失其中。苏富比拍卖走在比顿晚年时连同他的相册一首获得了他的上万张照片和底片。沉浸于这海量的藏品当中会让你对这位高产摄影师的望法发生转折。比顿在很众方面都代外了一个英国花花公子的现象:喜欢找裁缝——裤子总是裁得有些过紧——幸运却益像不差。即便在战场上他也能发现详细抽象的视角。这个外观现象是创造出来的。他是一位艺术行家,经过与生俱来的设计认识,成功地遮盖了世纪中期的忧忧郁。优雅,便是他的盾牌。他的作品跨度将近60年,刻画了时代转折的特征——从迷人的1920年代到摇曳的1960年代。其四周之广彩票走势图表,无人能及。他陪同潮流的能力如同变色龙相通彩票走势图表,每个时期的特点都能在他的作品中得以表现。本书以伊丽莎白王后彩票走势图表,伊丽莎白二世女王的母亲的肖像开篇,比顿于1939年第一次为她拍照;而末了一页,是比顿于1953年在伊丽莎白二世女王的添冕日为她拍摄的肖像。它们标志着新伊丽莎白时代的到来,而比顿在这个时代处于舞台的中间。

吾掀开了一个文件夹,内里放着比顿为薇塔•萨克维尔-韦斯特拍摄的照片。她和外子哈罗德•尼科尔森住在西辛赫斯特,拥有一座伊丽莎白一世时期的高塔和壮丽的花园。在1950 年代早期比顿为她拍照的时候,她身边跟着一条重大的德国牧羊犬。她穿着马裤和长靴,坐在安放修枝剪的地方前线。她曾与弗吉尼亚•伍尔夫有关亲昵。伍尔夫的幼说《奥兰众》以诺尔庄园的中世纪鹿园为背景,内里的豪宅就在薇塔长大的地方附近。在《奥兰众》中,由于宅邸过于重大,风穿走廊时会呼啸而过。这座宅邸本身表现了历史的想象,在易变的世界中成为恒久的象征。比顿为薇塔拍照时,弗吉尼亚•伍尔夫已物化十众年了。还有一次,距他第一次为薇塔拍照不久,他从平视的角度拍摄,让她的头和肩占有画面的主体。这是一张残酷的照片。她的脸上布满了疲劳和掉的痕迹。诺尔庄园所代外的迂腐的英格兰,在战后的新国家中消亡了。吾望到比顿的视线从薇塔站立的西辛赫斯特的高塔下方延迟到遥远的入口大门,牧羊犬卧在她的脚边,守门人望管着通去幼我四周的入口。后来,出人预想的是吾在联相符个文件夹中发现了一张透过古典门廊的圆柱拍摄的照片。两侧的圆柱像舞台拱门相通将遥远的风景框首来。野外景色仿佛一块背景布。这是对牧歌般的英格兰的戏剧化表现,是对国家认同的一栽深化,而搏斗时期遭到的损坏使这一点变得更添迫切。这个圆柱门廊是梅瑞沃斯城堡的一片面,梅瑞沃斯是帕拉第奥式修建,位于肯特乡下,与西辛赫斯特相距不远,仿照意大利维琴察的圆厅别墅建造而成。比顿对英格兰的情感就表现在这些庄园或宽大的客厅里,正如它表现在比顿本身的庄园,阿什科姆和雷迪什那饱经雨雪风霜的18世纪砖制修建里那样。他在脱离阿什科姆之际,在敞开的窗户前留下的自拍像着实令人辛酸。这些庄园不只是修建。它们紧紧拴住了他。他不像比尔•布兰特那样用摄影去追求社会的表层和底层。他描绘的这个坚持君主制的国家是一栽美学建构,就像他为《窈窕淑女》所做的宏伟设计,来自童年记忆里对喜欢德华七世时代的幻想。

据吾所知,比顿在梅瑞沃斯拍摄的这张佳作从未公开过。尽管比顿已有许众公认的杰作,但吾有栽感觉,永久以来吾们关注的作品表现的只是比顿情愿表现的风格,而那些更具张力与深度的作品却被无视了。从他的著作里吾们得知,他在童年早期对照片的贪恋首于珍藏明信片和戏剧图片。后来他的妹妹们为他的摄影尝试充当了模特。拍照益似穿衣打扮的一栽延迟。在他初获成功、有条件安放奢华的背景以后,他承认本身对布景比对镜头前线的人更感趣味。戏剧性和设计感压服了内涵。到了1930年代,他深受超现实主义影响,以狂放的风格来安放道具。后来,他在作品中表现出了更众的技巧和洞察力。图像中紊乱的安放不止一次被简化到只剩一块割开的白布,从裂缝中展现来的拍摄对象仿佛置身于两块帘幕之间。他的戏剧性变成了为内涵服务的工具。他成了肖像摄影行家。由于他在大泰西两岸与康泰纳仕集团的有关,他可拍摄的对象无穷无尽。他熟识益莱坞的摄影棚,就像熟识英国王室的环境。

吾更添谨慎地审视了穿过梅瑞沃斯城堡的圆柱拍摄的场景。有几把椅子面朝风景。吾着重到座椅上有幼我物侧影相等熟识。那是卢西安•弗洛伊德。他又来到了这个与草木苍郁的西辛赫斯特毗邻的地方。吾掀开装着弗洛伊德照片的文件夹。这位画家身上的魅力对比顿来说是不难发现的。他在1951年为弗洛伊德和弗朗西斯•培根都拍摄了照片,五年后他在众塞特的库姆修道院再次为弗洛伊德拍照,当时弗洛伊德已与卡罗琳•布莱克伍德结婚。这次他拍摄的杰作是一幅以白墙为背景的正面照,简洁地保留了最基本的要素,仿佛出自理查德•阿维顿之手。深切的展现无需玩弄技巧和花招,比顿仅用一张照片就阐明了这个道理。这幅作品关心的只有弗洛伊德深沉的凝睇。

搏斗开创了新的景不都雅——满现在疮痍。比顿喜欢行使皮拉内西式背景,由于它们让人联想到古代。就连他于女王的添冕日在白金汉宫为她拍摄的肖像,也用了画有威斯敏斯特大教堂的背景布。现在,伦敦遍地的废墟,尤其是那些最令人酸心的宏伟教堂的残骸,必要被记录下来。比顿与詹姆斯•波普-亨尼西联手,经过《战火下的历史》一书完善了这项迫切的义务。他挑战般地将轰炸造成的断壁残垣当作布景,为《前卫》杂志拍摄了“前卫不灭”专题。1944年,他去了缅甸前线,后来又仆仆风尘前去中国,见证了国民党军招架日军。他筋疲力尽地回到自在后的巴黎,在英国大使馆与达夫•库珀和戴安娜•库珀待在一首。日后举世有名的毕添索在巴黎被德军攻克期间首终坚守此地,他批准比顿在其画室里对他本人及其作品随便拍照。这些照片属于谁人时期最远大的记录之列。

吾往往能够经过文件夹的尺寸来判定拍摄对象在比顿心中有几分魅力。葛丽泰•嘉宝文件夹专门大。其中不仅有1946年在广场饭店拍摄的组照——几乎能够算是一份喜欢的宣言——还包括后来人到中年的嘉宝在索尔兹伯里大教堂修道院的照片——薄弱、沧桑而清淡。奥黛丽•赫本文件夹也很大,这无需注释。接下来的就让人不料了。从照片的数目上来望,米克•贾格尔成了一位固定的拍摄对象。比顿在马拉喀什的泳池边为基思•理查兹拍过一张闻名的照片。固然基思的身材能够让比顿专门尊重,但真切吸引比顿的却是米克。1968年,比顿在电影《迷幻演出》的片场拍照。这部电影的导演是尼古拉斯•罗伊格和唐纳德•卡梅尔,主演为贾格尔和詹姆斯•福克斯。比顿的展现尤为不能思议,由于联相符时期他在白金汉宫为身披斗篷的女王也拍摄了照片。比顿闲庭闲步般游走于势位至尊的显贵与风头正盛的新贵之间。他能同时涉足两个圈子。

本书中吾们第一次见到1940年代末比顿在摩洛哥与杜鲁门•卡波特在一首时的样子。比顿头戴华美的帽子,打扮得无可挑剔。在一个想必相等嘈杂的场相符下,比顿在丹吉尔为卡波特、简•鲍尔斯和保罗•鲍尔斯拍摄了照片,照片中有其他良朋站在石头上,左右还有头山羊。简•鲍尔斯是当时的明星。保罗显得有些羞怯。比顿在马拉喀什的泳池边遇到滚石笑队已是将近20年后的事情,当时世界已发生了转折。比顿固然有些发福,却仍是优雅的人物。他属于亚麻西服和优质箱包的时代。他着重到在滚石成员的吉普赛式面孔下,是断了缝线的异域风情服装。他会捕捉这些细节。他理解服装的魅力,也能赏识服装潮流的更替。他为舞台和电影设计过服装,因此拍摄精美的前卫作品想必就像他的第二天性。他理解前卫的真谛——幻想与期待——正如他能实在地把握时代精神那样。

本书中照片的挨次隐含着对比顿一生的讲述。那些与他最靠近的人,最清晰的如戴安娜•库珀,逆复出现在他各个时期的照片中。吾们现在击他们变老,比顿本人也从少年变成了有爵位的人。望着斯蒂芬•坦南特从1920年代末的同性恋美少年变成1970年代初的垂暮老者,实在令人感慨。比顿为后者拍摄的照片,能够不会被列入他惯常拍摄的那些完善作品当中。然而,在距离比顿的光辉岁月相等悠久的现在,垂物化的黑示授予这个作品的内涵是炫现在标风格永世无法企及的。

引子

安妮•莱博维茨

1960年代末和1970年代初,吾照样个年轻摄影师,痴迷于幼我纪实摄影:公路旅走,异国摄影棚,用黑白胶卷和幼相机,在任何可用的光线下拍照。当时卡蒂埃-布列松和罗伯特•弗兰克是吾的神。完善客户委托的拍摄义务让吾进入了讯息业,《生活》杂志成了吾灵感的主要来源。为《滚石》杂志拍摄封面照片之后,吾才最先认真对待肖像摄影。吾在洛杉矶拉斯帕尔马斯大街的报摊前一站就是几个幼时,谨慎翻阅来自纽约、伦敦、巴黎和罗马的杂志。吾望了理查德•阿维顿、欧文•佩恩、赫尔穆特•牛顿、盖•伯丁以及其他人的作品。吾记得本身望到过1968年米克•贾格尔在《迷幻演出》片场的一些肖像照。它们美极了,专门性感。那是塞西尔•比顿的作品。

众年来吾多数次翻望比顿的摄影作品,倘若要吾从中列举出对吾产生过影响的照片,吾最先会挑到1930年代他在益莱坞拍摄的作品——添里•库珀斜靠在摄影棚的门上——还有后来马龙•白兰度在浅易的背景布前坐在一把椅子上的照片。是什么让这些作品如此特出?当然,添里•库珀和马龙•白兰度帅得令人难以信任。你从照片中能感受到他们纯粹而性感的魅力。这栽性感是阿维顿无法忍受的。接下来是比顿传奇的前卫照片——1948年为《前卫》拍摄的一群身着查尔斯•詹姆斯设计的礼服的女士们,以及搏斗期间模特们在伦敦焚毁的大楼废墟中摆造型的健忘照片。吾还往往翻望他为皇室拍摄的肖像,尤其是伊丽莎白二世的照片。还有西特韦尔一家的许众肖像。伊迪丝•西特韦尔75岁寿辰当天拍摄的肖像——那张侧面照——吾行为一个年轻摄影师望到这张照片时深感惊讶,即便现在望到这张照片吾仍会感到有些不能思议。

任何期待成为肖像摄影师的人,都答该益益钻研比顿于1946年在纽约广场饭店的房间里为葛丽泰•嘉宝拍摄的作品。这是一位女神与一位摄影师的交流。比顿属意于嘉宝已有众年。他在1930年出版的《美女之书》中就收录了他为嘉宝画的素描像,称她拥有世纪最美的面孔,是世上最有魅力的人物。两年后他到添州为益莱坞做事时,掉臂一致地想要拍摄嘉宝,却被她的经纪人拒之门外。就在他准备返回纽约时,终于写意以偿地见到了嘉宝,并为她神魂颠倒。而广场饭店那次会面之因此能够实现,是由于她必要一张护照照片。

他为嘉宝拍摄的照片数目相等可不都雅,形式众样,导致吾众年以来不息认为这些作品是在迥异时期拍摄的。当时吾并不晓畅,这些照片其实出自联相符个下昼。比顿几乎凭空创造了它们。他异国助手,也异国专科灯光。他先是把嘉宝带到窗边,用他挂在那里的薄纱花边窗帘营造了一栽软光最后。她只是坐在一把椅子上。接下来,她脱去外套,坐在沙发上。末了,她卧倒在沙发上。那些远大的肖像就如许诞生了。她仰头躺着。固然她并未望着比顿,但你能感受到她对比顿的觉察。然后她翻过身,俯卧在那里。有些照片中,她正在抽烟。比顿从桌上取来一盏台灯,用裸露的灯泡照亮她——就像他在少年时代为妹妹们拍摄肖像时做过的那样。她总是说马上就要走了,但后来她逐渐沉浸其中,自然而然地完善了她晓畅答该如何去做的事情。他拿出一些道具服装,请这位女演员扮演一个角色并更换服装。尖顶帽收束了她的秀发,拉夫领则衬托了她超卓的面容。

吾最钟喜欢的肖像也许是阿尔弗雷德•斯蒂格利茨拍摄的乔治娅•奥基弗。她不只是他的缪斯,照样他的恋人,他的妻子。摄影师在恋喜欢中成长。被吸引、被俘获、被邀请共度一段时光是最美妙的事。比顿为嘉宝拍摄的肖像,是一份炎烈的期待的高潮。她已足了他的憧憬,他也早已为她做益准备。他们之间的有关很清晰。嘉宝晓畅他喜欢着本身。

有张令人健忘的照片,1969 年摄于比顿的雷迪什庄园客厅,内里的两位男性——画家帕特里克•普罗克特和他的缪斯杰维斯•格里菲思——赤身裸体,心猿意马。你感觉本身相通就与比顿在谁人房间里。他们沐浴在透过客厅窗户的阳光之中。比顿是捕捉光线的行家。他对背光、侧光和盛开式阴影有很益的理解。异国哪位摄影师像他那样持久而炎烈地贪恋窗户。

比顿从幼就当摄影师,打扮妹妹们,在精心制作的布景中给她们拍照。他的早期作品中全是戏剧化的布景——撒满玫瑰的床铺、成卷的纸张、冰墙、凹槽柱、孔雀羽毛、亮片,还有波尔卡圆点。这些背景和安放不仅风趣而迷人,同时也能发挥功能。只有比顿会把绘制的背景布带进白金汉宫。他在布景和服装设计方面的先天让他在戏剧界收获了事业。但在积累了众年经验之后,他最先追求让摄影变得更添直接的手段——为坚持本色的人们拍摄肖像。

比顿对摄影的技术方面不感趣味。他把有关题目都留给了技术行家去处理。他诉苦康泰•纳仕坚持让他丢下幼巧的柯达相机,请求他像斯泰肯那样行使8×10的大相机。拍照过程、拍照过程中的外演才是比顿的艺术。他是这方面的行家。

比顿并非仅仅是摄影师,他也不那么望本身。他是一个日记作者、艺术家、布景和服装设计师、传记作家、历史学家和演员。所有这一致都凝结在他的肖像作品当中。一幼我怎么能够对他的收获无动于衷呢?如他本身所言,他有优裕的资本在这个走业中度过60年。他隐微本身在做什么,也能认识到本身正在创造和维护的历史。他是一股力量。

正文赏读

芭芭·比顿,“奥秘的美人”,1926年

南希·比顿身着塞西尔·比顿和奥利弗·梅塞尔为银河舞会设计的服装,1929年

“光彩年轻人”整体中的威廉·沃尔顿、塞西尔·比顿、斯蒂芬·坦南特、齐塔·容曼、乔治娅·西特韦尔、特蕾莎·容曼和雷克斯·惠斯勒,威尔斯福德,1927年

添拉·达利和萨尔瓦众·达利与达利的作品《疑心的夫妇》,1936年

奥尔德斯·赫胥黎,1936年

和海军上将路易斯·蒙巴顿勋爵相符照的自拍像,印度德里的法里德果德庄园,1944年

巴勃罗·毕添索坐在其画作《摇曳的椅子》(1943)前线,巴黎大奥古斯丁路,1944年

伊戈尔·斯特拉文斯基,1956年

玛丽莲·梦露,纽约大使饭店,1956 年

伊丽莎白·泰勒,约1953年

奥黛丽·赫本,1954年

可可·香奈儿,巴黎康邦街31 号,1965年

安迪·沃霍尔、杰伊·约翰逊和杰德·约翰逊,纽约“工厂”,1969年

米克·贾格尔在《迷幻演出》片场,1968年

经济日报-中国经济网北京7月25日讯(记者朱国旺 杨奇奇) 24日,国家药监局发布《关于江苏娇颜芭比化妆品有限公司停产整改的通告》显示,江苏娇颜芭比化妆品有限公司(以下简称“江苏娇颜芭比”)在质量管理体系方面存在缺陷,国家药监局责令该企业停产整改,对该企业涉嫌违法生产行为依法严肃查处。    

国家药监局表示,江苏娇颜芭比在质量管理、厂房与设施、物料与产品、生产管理和产品销售、投诉、不良反应与召回五个方面均存在缺陷。

  美政府吹嘘防疫成就被指“可笑” 多国出手拯救经济

原标题:医生的“宝物”征集令

360娱乐讯 近日,李玉刚于社交平台发文感谢粉丝的生日祝福。原本是一件很暖心的事,但有些尴尬的是,虽然李玉刚面对粉丝的关心表示非常感动,但是自己还一直保留着过农历生日的习惯,而粉丝送祝福的这一天恰恰是李玉刚的阳历生日。 

7月27日0时至24时,辽宁省新增6例本土新冠肺炎确诊病例,均为大连市报告的无症状感染者转归确诊病例,其中普通型5例、轻型1例。新增无症状感染者12例,均为大连市报告病例。

  中新经纬客户端7月7日电 (薛宇飞)为缓解住房供需矛盾、构建购租并举的住房体系,原国土部、住建部于2017年8月发布通知,确定北京、上海等13个城市开展利用集体建设用地建设租赁住房试点。之后,多地相继开展了集体建设用地建设租赁住房的工作。今年7月6月,由北京万科打造、位于北京丰台区的泊寓|院儿(成寿寺社区)(下称成寿寺项目)正式对外开放,这成为全国首个开工并面市的集体土地租赁住宅项目。




    Powered by 快3稳赚公式 @2018 RSS地图 html地图